深山冥冥，幽谷绝尘，白云深处隐藏着一处宅院，若隐若现。是怎么样的宅院？！才能留住这满山的绿，悠悠的白云。是红墙瓦绿，夜半钟声藏古意 ，仰或是高人雅士隐居的傍山小筑。
镜头拉近，赫然是一处普通的农家小院，墙面晾着木料，墙上杂草丛生，一扇小木门，这就是影视中的对比反差伎俩。先给一个预示，效果又出乎预料之外，达到反差的效果。
一个背着背篓的女子，彪悍的拿着一条蛇，缓缓的打开木门。《鹊刀门传奇》犹如这扇被打开的门一样，一段啼笑皆非的“传奇”由此正式睁开。女子手中的蛇，是对人物的出场举行的设定，加深观众的印象。女子走进屋内，引出《鹊刀门传奇》别的三个主要人物，女子犹如一根线，把三个主要人物如珠子般串起来，节奏紧凑，绝不拖泥带水，其中肴杂着对武功的调侃可以略过。
西门长在出屋时被绊了一下，满脸懵圈。编剧在这里很有必要拉一下这个细节，西门长在替换弟弟西门常海，任鹊刀门门主，刚来不认识环境，这一绊会使情节更显合理。西门长在出来，和四人相见，把人物的姓名都搞混了，眼见要引起众人的猜疑。这时剧里设定的情节相称奇妙，他不是用西门长在自己为自己辨明，而是徒弟们找出来由替他圆。徒弟们这么一圆，笑剧效果更加显现。
徒弟郝蒙关心病中的师傅，怕师傅出不测，夜里守着师傅，自己反而睡得特别踏实。要说他是想表达什么内涵，确实一点都没什么内涵出来，但他却实着实在的有那么点笑剧的效果。笑剧有时是专为笑剧而笑剧，处处有内涵，那也是不现实的。
西门长在发现自己被弟弟西门常海忽悠了，没有老伴，深夜出逃，效果被黑衣人设计逼回鹊刀门。这个剧情的设定起着承前启后的关键作用，也是所有小人物发展不可或缺的必要套路。厨子西门长在来鹊刀门，是为了找老伴，不是为了什么远大的抱负或者抱负，这是小人物的设定，以是一没有老伴，就立刻选择出逃，这就是承前。剧情里要使小人物有发展，成为侠，为国为民，就要打破他原先的生活环境把他逼到一个极新的环境，让他发展，以是黑衣人出现把他逼回到鹊刀门，这就是启后。这种打破“次壁元”的方式是所有小人物发展的固有套路。没有这种套路的第一人单数古龙，古龙的小说已经没有许多传统伎俩的束缚，但他也有自己特有的套路。
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