李连长春林只见刘四姐用竹篙，将小船重重一推，小船就顺遂离了岸。但刘四姐却还在岸上。而正当李连长担心刘四姐怎样登船时，只见刘四姐高高跃起，如一只轻盈的燕子，稳稳地落在了小船上面。

李连长这才舒了一口气。

但同时又觉得刘四姐的这个动作，似曾相识。

是的，四年前，在李连长遭敌军追击之时，有一位农村姑娘，也是用同样的推船方法，和同样跳跃上船的姿势，将受伤的李连长，给安全地送过了江。

李连长惊喜地发现，站在本身眼前的刘四姐，就是本身已经探求了四年的救命恩人。

刘四姐那熟练的“撑杆跳”，不仅令剧中的李连长终身难忘。而且也给我们全部的观众，都留下了深刻的印象。

1975年元月1日，重拍版的电影《渡江侦察记》上映后，立即受到了观众的喜爱。在片中饰演女主角的24岁姑娘张金玲，也一炮而红，一跃成为了1975年我国影坛的首位顶流女星。

张金玲本来是河北沧县的一位农村姑娘。

她虽然从小就爱好文艺，但却从没有想过有一天能成为一名演员。

但在1970年的一天，一个意外的机会，却突然到临到了19岁的张金玲的身上。

来自湖北话剧团的几位考官，为了探求具有“工农兵气质”的话剧新苗，专门来到了张金玲的故乡。而张金玲在中学读书时的老师，一听这个消息，就赶紧告诉了张金玲。效果，身材高挑又举止高雅的张金玲，一出如今主考老师的眼前，便令大家眼前一亮。

就如许，张金玲在懵里懵懂之间，便实现了本身人生的第一次华丽转身。

而农村姑娘所特有的勤劳和质朴，使得张金玲非常珍惜如许的机会。她进入湖北话剧团成为学员后，非常受苦和努力，所以很快就在一众年轻演员中脱颖而出。

1974年，上海电影制片厂操持将汤晓丹执导的经典战役片《渡江侦察记》进行重拍。导演由汤化达和汤晓丹共同担当。而在为影片选择女主角刘四姐的饰演者时，他们力排众议，将目光锁定在了年仅23岁的张金玲身上。

而张金玲为何又能云云幸运呢？

我想，这其中有如许的几个原因。

一个是虽然上影厂群星荟萃，名演员浩繁，但在其时的环境下，浩繁知名演员和电影明星都处于“接受检察”的状态，而且昔日上影厂的几名“花旦”，这时也早已不再年轻，也不再适当在银幕上饰演年轻姑娘。于是剧组就只好到其他的剧团，外请演员。男主角李春林的饰演者，选中的是来自兰州的王惠，而女主角的饰演者，选中的便是湖北话剧团的张金玲。

二是张金玲长得非常漂亮，具有成为电影演员的天赋条件和形状上风。她面庞饱满，五官端正，容貌秀丽但不妖艳，身上具有“无产阶层”的健康美。这一点，最为合适其时的银幕要求，也正好卡在了70年代观众的审美点上。

三是颠末几年在话剧舞台上的历练，张金玲已经练就了踏实的演出基本功，声台形表，样样不错。

所以在重拍版《渡江侦察记》中的刘四姐这个人物，险些是为张金玲度身打造的一个脚色。

但最终这个脚色之所以可以或许得到观众的认可，我觉得最重要的原因，还是张金玲的演出情感诚挚、朴实生动。

本日，当咱们细扒张金玲在重拍版《渡江侦察记》中的演技，就会发现，她能成为1975年首位横空出世的影坛新星，不是没有原因的。

张金玲在这版《渡江侦察记》中的首次出场，来自李春林李连长的一段回忆。

1945年深秋，新四军奉命北撤，但李春林所带领的侦察小分队还留在长江南岸。这一天，李春林预备过江。在长江岸边，他看到一位衣衫褴褛的姑娘，正伏在被敌人打死的父切身上痛哭失声。

这时，两名路过的敌兵欲对姑娘犯上作乱，姑娘拾起地上的鱼叉进行反抗。可正当其中一名敌兵举枪预备朝姑娘射击时，突然一声枪响，那位举枪的敌兵应声倒地，另一名敌军见状仓皇逃窜。

而危急之时救下姑娘的，就是躲在芦苇丛中的李春林。

可还没等姑娘来得及向李春林表达感激之情，敌人的追兵已经赶到。情急之下，姑娘拉起李春林就朝江边跑去。

江边的芦苇丛中，藏着姑娘家里的一条小船。姑娘也是等李春林上船之后，先是用力将小船一推，然后轻轻一跃，便稳稳地落在了小船之上。

敌人已经赶到江边，一时枪声四起，但姑娘的脸上，却毫无胆怯之色，而是目光坚定、心无旁骛地，划着小船，将李春林给安全地送过了江。

这个姑娘，就是厥后成长为游击队队长的刘四姐。

张金玲在这场戏里，全程没有一句台词，端赖眼神和形体，来表现脚色内在情绪的转变，和性格特征。

在短短的几分钟时间里，刘四姐共经历了痛失父亲、遭敌人胁迫、获李春林营救、带李春林避险等好几种不同的状态。但张金玲却通过诚挚投入的演出，将刘四姐痛哭父亲时的伤心、与敌人反抗时的大胆，得救后的感激，和带恩人逃离时的机灵和坚强，全都表现得极尽描摹。

她坚强的目光，敏捷的身手，全都深深地铭刻在了我们的脑海。

第二场戏，是已经成为游击队队长的刘四姐，在老乡的带领下，与再次渡江侦察的李连长取得了接洽。

这里我们注意到，张金玲无论是人物造型，还是演出状态，都与第一次出场时，有了截然不同的变化。只见她一根独辫，变成了英姿飒爽的短发，脸上的模样形状，再无柔弱和无助的悲戚，而是布满自信和高兴。出场时脚步坚定，与李春林握手时，也非常有力。一个颠末风雨历练的女游击队队长的形象，跃然于我们的眼前。

而在接下来的击毙侯登科那场戏中，张金玲的演出更加令人难忘。

其中几个镜头，张金玲将刘四姐泼辣的性格和干练的作风，都出现得井然有序。

一个是在刘四姐带领侦察小分队来到江边，只见她将两根手指放进嘴里，发出哨声，然后隐身在芦苇荡里的小船就纷纷划出。这个一般只会出如今男生身上的动作，却将刘四姐那“巾帼不让须眉”的气魄，给表现得生动逼真。

一个是刘四姐质问侯登科是否还认得本身？侯登科战战兢兢难以辨认，刘四姐便冷笑道：“你每天剿我抓我，出三十两黄金买我的人头，还不知道我是谁？”

另有一个是侯登科妄图跳水逃命，只见刘四姐非常笃定地掏脱手枪，朝着侯登科潜水的方向就是一枪，效果水面立即浮现出一片红色，随即侯登科的遗体便浮了上来。

在这几个镜头里，张金玲的演出分寸感掌握得恰到利益，神态、表情的运用非常正确到位。显然在电影拍摄之前，她对脚色进行了深入的研究，并对相干的技能，进行了训练。

刘四姐两次化装侦察的戏，张金玲也演得宛在目前。

一次的乔装成农妇，来到敌军修筑工事的地方，一声“香烟洋火桂花糖”，喊得那么响亮又响亮。只见她三言两语，便从敌班长嘴里获取了重要了信息。

另外一次是扮成回娘家的小媳妇，穿着碎花袄，举着小红伞，但眼神中，却尽是专业地下工作者的灵活和机灵。当她登高望远，看到敌人的卡车隐隐出现，便给埋伏在一旁的侦察小分队第一个眼色，抢夺卡车的行动就迅速睁开了。

重温这版《渡江侦察记》，让我们看到了张金玲作为专业演员的过硬素质，和塑造脚色的本领。她嗓音清亮，台词清楚，话语铿锵有力，走起路来，脚下生风，办起事来，雷厉风行。这些，都使得刘四姐的形象，愈发显得鲜活而丰满。

所以，为何那时的演员所饰演的脚色，都那么令人难忘？原因曝光后，就更加令民气折口服。一个与导演的选角乐成有直接的关系，一个更与演员的专业素质和敬业精神密不可分。

厥后，张金玲又在《山村新人》、《渴望》、《大河奔流》、《瞧这一家子》、《从仆从到将军》、《黄英姑》、《许茂和他的女儿们》等浩繁电影中，塑造了知识青年、石油女工、农村媳妇、队伍女兵、绿林女侠等浩繁不同的银幕形象。

她成为了北京电影制片厂的专业电影演员，和李秀明、刘晓庆一起，并称为“北影三花”。她既能演好温婉贤淑的传统妇女，又能演好泼辣坚韧的独立女性，成为了谁人年代鲜少的能将“工农兵”都演全的好演员。

只惋惜，她在时间进入90年代之后，便逐步淡出了观众的视线。但同时，她在另外的一个艺术领域却同样取得了光辉的效果。她师从齐白石老师的入室门生娄师白，苦练书画十几年，最终形成了本身独特的创作风格。她所创作的书画不仅得到各方专家的认可，而且在各地举行书画展，也同样受到大众的喜爱。

如今，张金玲72岁，她虽已息影多年，但在浩繁影迷的心中，却依然是“女神”一般的存在。她所饰演的刘四姐等形象，也将永远闪烁在我们的脑海。